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avril 24, 2017
21:48
Faut-il jouer à la guerre pour être un garçon ?
» ‎ Sisyphe.org

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 Récemment, le ministre de l'Éducation du Québec commentait favorablement une nouvelle en provenance de la MRC des Sources où l'on recommande la mise en place de mesures tolérant les jeux de guerre en garderie. Cela répondrait, semble-t-il, aux besoins des enfants de sexe masculin.
- Éducation

16:55
Littérature : femme bourgeoise, elle prend plaisir dans sa quête masochiste de souffrances
» ‎ Sentiment Moderne magazine

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« Doloris Causa » de Carolyn Cardway, nous plonge dans la relation d’un couple paradoxal mais où chacun trouve son compte : elle dans sa quête masochiste de souffrances. Entreprise radicale et raisonnée, presque mathématique, qui la conduira parfois au bord de la folie. Lui, dans sa revanche perverse et cruelle sur une bourgeoisie qui l’a autant utilisé que méprisé. L’histoire finira. Mal pour lui, bien pour elle! Ce sont toujours les pauvres qui paient pour les riches!
Un livre décapant, malsain, percutant comme un round de boxe. Un voyage en harmonie avec l’esprit de la collection contre-culture Vertiges.

Extrait
Il a dégagé sa ceinture des passants de son pantalon et il l’a battue. Ensuite, couverte de longues boursouflures écarlates, elle a dû se tourner, saisir ses fesses à pleines mains pour les maintenir ouvertes. Elle devinait l’aspect de son orifice exposé : rougi, gonflé, encore entrouvert. Elle n’y a pas pris le même plaisir avilissant que d’ordinaire. Il est allé chercher une boîte de bière au réfrigérateur. Elle a hurlé sous l’effraction. Un plaisir dont, sans comprendre encore pourquoi, elle ne voulait plus, l’a néanmoins envahie. Ses reins se sont creusés contre sa volonté. Ses fesses projetées à la rencontre de l’objet introduit par saccades brutales.
Elle a joui avec des cris. Il a ricané.
Le désenchantement l’envahit, s’affirme, s’installe: Sébastienne ose enfin s’avouer qu’elle n’éprouve plus aucun sentiment pour Raphaël.
Elle en oublie son inconfort, le froid qui la pénètre tout entière. Le crachin rabattu par les rafales se tord en écharpes rageuses dans la lumière orangée des lampadaires à vapeur de sodium. Elle continue toutefois d’attendre l’homme. Elle apprécie la situation misérable où elle se trouve, et non plus celui qui l’y a mise. Pourquoi ne l’aimé-je plus ? Quelles seront mes possibilités de jouir sans lui ?
Retrouverai-je un être assez corrompu pour m’avilir de sa seule présence ? Autant de questions qu’elle se pose sans leur trouver de réponses.
De rares passants qui lui jettent des regards furtifs, se pressent, intrigués. Le manteau détrempé colle à sa peau comme une gangue gluante et glacée. Elle l’a retroussé pour s’asseoir.
Sa croupe nue est en contact direct avec le banc. Une envie d’uriner lui taraude la vessie depuis le début. La pisse finit par lui échapper, douloureuse dans son urètre comprimé par l’objet proche. Un instant bienfaisant. Le liquide dégoutte du siège puis forme une mare chaude sous elle avant d’être dilué par la pluie. Elle entrouvre les cuisses. Léger changement de position qui réveille la souffrance entre ses fesses. Un coup de poignard de l’intérieur qui re monte vers le nombril. Une éventration à l’envers! Elle se mord la lèvre pour étouffer un gémissement. Raphaël aurait dû me fouiller le cul avec son couteau à cran d’arrêt avant de placer la boîte!… C’est trop tard pour le lui demander à présent que je ne l’aime plus… Ça aurait été dangereux… J’aurais saigné. Peut-être même hospitalisée! Le rire des internes, des infirmières…
Les regards méprisants et moqueurs. J’ai envie de me toucher!
Elle glisse sa main dans l’échancrure entre deux boutons, cherche sa vulve trempée d’urine. Un faible gémissement quand elle trouve le clitoris long et dur dans sa gaine de chair. Moins d’une minute pour un orgasme attendu qui l’ébranle de la tête aux pieds.
Elle a dix-neuf ans. C’est la première liaison amoureuse de son existence. Elle ne regrette rien. Ces quelques mois d’enfer l’ont comblée. Elle a lu assez d’ouvrages sur le sujet pour se reconnaître masochiste. Raphaël est beaucoup plus âgé qu’elle. C’est le chauffeur que sa mère a engagé pour remplacer la tribade hommasse qui n’avait pas su la défendre au cours d’une agression.
Sébastienne avait pris l’habitude de venir bavarder avec lui à l’office où il buvait du café, fumait des cigarettes et lisait l’Équipe. Elle le trouvait si beau avec ses cheveux bouclés poivre et sel, ses grands yeux noirs et sa bouche de fille. Il émanait de lui une impression de cruauté vicieuse qui l’attirait. Elle aimait aussi son imperceptible claudication. Suite d’une blessure qu’il avait récoltée au combat. De plus, il était petit.
Elle aurait tant voulu être petite !
Cette fascination n’avait pas échappé au domestique. Il en était vite venu à lui parler de son passé de mercenaire. Encouragé par l’écoute complaisante de Sébastienne, il devenait de plus en plus précis, de plus en plus cru.
Il en vint à raconter la mise à sac des villages, les destructions, le pillage, les viols collectifs :
— …on rassemblait les femmes. Elles y avaient toutes droit. On les maintenait à trois ou quatre pour les enculer. D’un seul coup. Jusqu’aux couilles. On faisait des concours. Celui qui s’y reprenait à deux fois payait sa caisse. Il y en avait qui se pétaient le frein à ce petit jeu. Ensuite, ils saignaient de la queue pendant un bon moment. On avait trouvé un truc marrant aussi. Au moment de cracher notre jus, on faisait signe à un copain pour qu’il égorge la gonzesse. Raphaël émettait un petit rire, faisait le geste de trancher une gorge imaginaire, poursuivait :
— …ça augmentait le plaisir… Leur trou de balle se resserrait quand elles clamsaient ! Comme les canards !…
Sébastienne avait ouvert de grands yeux.
— On encule les canards ?
— Tout s’encule !… Pour les canards, le fin du fin c’est de leur couper le cou pendant qu’on crache. Ça leur fait crisper le fion. Ben, les bonnes femmes c’est pareil !
— Je ne savais pas !
Il ajoutait comme une manière d’excuse :
— Comme ça ou flinguées, de toute façon,elles étaient condamnées d’avance ! Il n’y avait pas de mal à rigoler un peu avec elles avant de les zigouiller… En fait, si tu veux mon avis, c’est moins con de crever égorgée avec une bite dans le cul que de prendre le plafond de ta baraque sur la tronche suite à un dommage collatéral, comme ils disent maintenant. Frappe chirurgicale, mon cul ! Un piaf dans la fenêtre de tir suffit pour dérégler leurs conneries de missiles !
Il hochait la tête.
— Qu’est-ce que tu en penses ?
— Je ne sais pas. C’est très nouveau. Je n’avais jamais envisagé la guerre sous cet angle.
Il hochait la tête avec une expression écoeurée, puis retournait dans ses souvenirs.
— On avait quand même de la morale. Par exemple, les enfants, pour nous c’était sacré : on ne les enculait pas. On les égorgeait, ouais, mais on ne les enculait pas. On ne se serait jamais permis.
À ces récits, Sébastienne était gagnée par une excitation qui anesthésiait l’espace d’un instant sa sensibilité de jeune intello de gauche. Elle devait croiser les bras pour masquer le tremblement de ses mains. Elle ne le jugeait pas : son trouble était trop violent.
Ensuite, après être allée se masturber dans sa chambre, elle se persuadait que Raphaël bluffait, qu’il inventait ces horreurs pour l’impressionner.
Elle s’abstenait, néanmoins, de rapporter ces propos à sa mère.
Le chauffeur avait très vite deviné les tendances masochistes de la jeune fille. Un jour qu’elle était venue le retrouver, il s’était levé et, sans prévenir, l’avait giflée. Un aller-retour dur qui pendant une seconde avait obscurci sa vue d’un voile rouge. Il s’était rassis aussitôt, avait sorti sa verge. Elle était énorme! Monstrueuse.
Comme une compensation que lui aurait accordée la nature en revanche de sa petite taille.
— Suce !
Suffoquée, la tête encore bourdonnante de la paire de claques, elle s’était laissée tomber à genoux et avait obéi. C’était la première fois, mais d’instinct elle avait trouvé la manière de se rendre onctueuse. Elle se souvient de son émotion quand le sperme s’était accumulé dans sa bouche en giclées épaisses. Elle savait ce qu’il fallait faire : avaler.

L’auteur
Unique enfant d’une famille fortunée, Carolyn Cardway est née en 1962, à Aberdeen (Ecosse). Elle passe son enfance et son adolescence dans les meilleures pensions d’Angleterre. Elle a dix-sept ans et demi quand une relation amoureuse avec son professeur de Lettres aura une influence déterminante sur sa vie érotique. A dix-huit ans, elle la suit au Canada où elle deviendra parfaitement bilingue. Quelques mois plus tard, Carolyn publie son premier roman. Avec Doloris Causa, elle montre comment, du-delà des contradictions sentimentales, une ascèse masochiste sans concessions peut mener au bonheur…

Prix : 9,10 €
« Doloris Causa » de Carolyn Cardway est publié aux éditions Tabou (148 pages).
Il est disponible ici.

16:28
Ersties lance le porn façon Tournez Manège
» ‎ Le Tag Parfait

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Une femme et trois hommes. Ils ne se connaissent pas et sont séparés par un mur ; elle pose des questions, ils répondent. Ça vous évoque quelque chose ? Raté, ce n’est pas la vieille émission de télé Tournez Manège, ni sa congénère anglaise Blind Date. C’est le deuxième épisode de Swipe. Match. Fuck., la série pornographique du studio indé Ersties. Ici, pas de rendez-vous galant pour l’heureux élu, juste un tournage X. Ce qui n’est pas si mal, disons-le. La bande-annonce est disponible ici :

Paulita Pappel, la patronne d’Ersties, a bien travaillé. En plus d’être joliment filmée et éclairée, la session de questions-réponses est amusante : « Quelle a été l’expérience la plus folle de ta vie ? », « Candidat 2, à quel fruit comparerais-tu le candidat 3 ? », « Tu as été choisi. Que dois-je attendre au lit ? » Chaque prétendant répond à sa manière et ça marche. Bilan : on a vraiment envie de voir le petit couple s’envoyer en l’air. Le film est disponible par ici – moyennant un abonnement à quelques euros, bien sûr.

15:17
La théorie du "male gaze" : critique
» ‎ Les 400 culs

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Si vous n’avez jamais entendu parler de male gaze («regard masculin»), vous faites partie des rares. L’expression male gaze a tant de succès qu’on s’en sert encore de nos jours pour critiquer la publicité, les jeux vidéo ou les films pornos, coupables d’«objectifier» la femme.
L’argument fait toujours mouche. Il date de 1975 : Laura Mulvey – réalisatrice britannique et chercheuse spécialisée en media studies – donne une première ébauche de sa théorie dans un article en deux parties (ici et là) intitulé «Plaisir visuel et cinéma narratif» (1975), largement inspiré de la psychanalyse freudienne et lacanienne : il y est question de scopophilie, un mot inventé à partir du grec skopein («observer») et philia («amour»). Les scopophiles «aiment voir» –sans être vus– des visions érotiques, suggestives, excitantes… Lorsque, plongé dans le noir, le public d’une salle de cinéma fixe sur l’écran des scènes de meurtre ou de baiser, il pénètre dans la vie privé des personnages.
Frisson de l’interdit
Oui, indéniablement, le cinéma est fait pour procurer du plaisir. Mais de cette simple constatation, Laura Mulvey distord subtilement l’évidence pour la tourner en discours culpabilisant. Tout cinéma est érotique, dit-elle, en ce qu’il encourage le spectateur à «s’empare[r] d’autrui comme objet de plaisir. A l’extrême cela peut se transformer en perversion, donnant naissance à des voyeurs obsessionnels, dont la satisfaction sexuelle ne peut venir que de l’observation, de l’objectivation et du contrôle d’autrui.» S’il faut en croire la théoricienne, le fait même de regarder un film fait de nous des collaborateurs d’un système d’asservissement qui transforme l’acte de voir en rapt et en viol symbolique.
Le facteur sonne toujours deux fois
Accusant à demi-mots le cinéma de produire des «pervers» (avec tout ce que ce vocabulaire médical datant du XIXe siècle peut avoir de contestable), Laura Mulvey va plus loin : lorsque nous voyons un film, nous voilà pris au piège d’un dispositif qui vise presque uniquement à satisfaire les pulsions voyeuristes des hommes (hétérosexuels), dit-elle. C’est-à-dire que la caméra oriente notre regard de telle manière que les femmes y apparaissent toujours comme des choses qui sont regardées par des hommes. Prenez le film Le facteur sonne toujours deux fois (The Postman always rings twice) de Tay Garnett (1946) : quand Lana Turner apparaît, la caméra remonte d’abord le long de ses cuisses nues, avant de dévoiler son visage. Puis un plan large montre John Garfield de dos en train de fixer la vamp irréelle qui s’exhibe avec complaisance, d’abord de face pour bien montrer la marchandise, puis de profil pour faire apprécier le galbé de ses seins, puis de dos, afin de présenter ses fesses. Cette séquence constitue un cas d’école pour la critique féministe, mais peut-être pas de façon pertinente (nous y reviendrons).
Homme : habillé, regardeur. Femme : dénudée, regardée
Dans le livre Hard Core, la chercheuse Linda Williams souligne avec acuité qu’il existe un fort lien de similitude entre ce genre de scène filmique et certaines peintures de nu qui montrent l’artiste de dos (habillé) en train de peindre une modèle (nue) dans une pose qui la met à son avantage : «Au sein de la tradition dominante du nu féminin, les rapports de pouvoir patriarcaux sont des rapports binaires dans lesquels, pour le dire de façon abrupte, les hommes endossent le rôle actif du sujet regardant et les femmes la position passive d’objets regardés.»
Hélas, beaucoup de films sont faits par des mâles pour des mâles
Il n’est certainement pas anodin qu’un tel rapport soit reproduit au cinéma. Souvent, l’homme est filmé en train de mater une femme, puis la caméra se pose sur cette femme en vision subjective. Ce que nous voyons –nous, spectateurs– devient alors ce que voit l’homme (hétéro) : nous sommes dans sa peau. Souvent bien malgré nous. Avons-nous forcément envie de voir une femme apparaître à l’écran d’abord par la poitrine ? Pourquoi les travellings ne commencent-ils jamais sur le cul moulé d’un garçon ? Il y a quelque chose d’extrêmement normatif dans ces mouvements de caméra qui nous imposent d’emblée une vision hétéro-straight-macho-centrée du monde…
Prenons Fenêtre sur cour : la théorie s’applique-t-elle ?
Laura Mulvey affirme que, dans les films hollywoodiens, la façon de filmer privilégie la vision subjective du héros : il est très rare que la caméra traduise le point de vue féminin. Cela tient probablement au fait que les personnages principaux des films sont en majorité des hommes (dans 88% des films hollywoodiens en 2014). Mais peu importe. Pour Laura Mulvey, la prééminence du «regard masculin» (male gaze) au cinéma est forcément synonyme de domination. C’est là que le bât blesse : Laura Mulvey n’envisage pas la possibilité que certains films mettent en scène ce regard masculin avec distance, voire avec ironie. Elle commet ainsi l’impair de citer Fenêtre sur cour (Rear Window, 1954) –fréquemment repris par les adeptes de cette théorie–, pour illustrer sa thèse… ce qui manque singulièrement de pertinence. Dans le film de Hitchcock, James Stewart passe son temps à mater les voisins, avec une préférence marquée pour les voisines. Il fixe le même regard sur les formes attirantes de sa petite amie. Mais faut-il en déduire que ce film est sexiste ?
Ainsi que l’explicite Anne-Charlotte Husson, chercheuse à l’ENS, dans un article sur le male gaze (dont je ne partage pas vraiment le point de vue), «Mulvey voit dans ce dispositif un avatar du rôle traditionnel de la femme dans les représentations artistiques, à la fois exhibée et regardée, passive, pour le plaisir du regard masculin.» Cette lecture du film me paraît très pauvre. Dans Fenêtre sur cour, le héros (James Stewart) –loin d’être omnipotent– présente l’aspect pathétique d’un handicapé velléitaire qui tente de compenser son impuissance à l’aide d’un télescope. Quant aux femmes, elles se montrent comme Lisa (Grace Kelly) bien plus courageuses, déterminées et actives que leur garde-robe glamour peut le laisser croire. Bizarrement, Laura Mulvey ne tient pas compte de cela dans son analyse. Pour elle, Lisa n’est qu’une «exhibitionniste» «passive» que James Stewart «pourra donc sauver à la fin». On croit rêver devant tant de mauvaise foi.
Et quand les mouvements de caméra traduisent le machisme d’un héros ?
Impossible de passer les films de Hitchcock au simple filtre du rapport dominant-dominée : de façon plus judicieuse (à l’instar de la chercheuse Delphine Catéora-Lemonnier, par exemple), il faudrait plutôt les voir au prisme de l’ironie. Car Hitchcock, ni son public, ne sont dupes de ces jeux de regard qui renvoient dos à dos des hommes immatures, égoïstes et veules à des femmes névrosées, vaniteuses et/ou dangereuses : ils ne valent pas mieux les uns que les autres et c’est justement leurs imperfections réciproques qui rendent l’histoire d’amour si palpitante. Car le vrai sujet qui occupe Hitchcock (au-delà des péripéties-prétextes) c’est bien de savoir comment deux êtres incompatibles vont finir par se trouver. L’appareil critique de Laura Mulvey est bien trop binaire pour rendre compte de la complexité d’un film, surtout s’il s’agit d’un bon film. Sous couvert de féminisme, sa théorie du male gaze réduit les femmes à n’être, éternellement, que des êtres inféodés à un système qui les transforme en victimes passives.
Première critique du male gaze : l’objet est-il forcément «passif» ?
Sa théorie, de fait, suscite la polémique. Des voix s’élèvent, notamment celles de Linda Williams qui, dans l’introduction de son célèbre Hard Core dénonce : la grille de lecture prête à l’emploi du male gaze empêche de saisir l’essentiel, à savoir les contradictions constitutives du regard du spectateur ou de la spectatrice, dit-elle. Prenez le film Le facteur sonne toujours deux fois : quand Lana Turner apparaît, la caméra montre d’abord ses cuisses nues. Faut-il en déduire qu’elle est la proie ? Bien au contraire. Ce simple mouvement de caméra, en vision subjective, nous fait comprendre que John Garfield a mordu à l’hameçon. Il est cuit (comme son hamburger), victime de ses propres préjugés à l’égard des femmes… Nul besoin d’être spécialiste du cinéma pour décrypter cette séquence comme un duel entre un «objet de désir» qui prend l’initiative de la séduction et un «prédateur» secrètement ravi de se laisser déposséder. Le bâton de rouge à lèvre, c’est l’arme fatale. L’objet ici, c’est l’homme, en tant que cible. De ce point de vue, l’appareil analytique de Laura Mulvey –qui voit dans toute monstration une forme d’aliénation sexiste– s’avère insuffisant. Il faut relire Les Stratégies Fatales (Baudrillard), pour sortir des schémas manichéens.
Deuxième critique : l’homme peut aussi être un objet au cinéma
Le deuxième défaut de la théorie du male gaze c’est de dénoncer les stéréotypes de genre UNIQUEMENT LORSQU’IL S’AGIT DES FEMMES. Mais les hommes alors ? Ne sont-ils pas aussi victimes de stéréotypes équivalents dans le cinéma mainstream ? Dans Un Tramway nommé désir, rappelez-vous la scène où Marlon Brando joue les hommes-objets… Et que dire des scènes torse-nu dévoilant les charmes fauves d’Alain Delon, Charlton Heston, Bruce Willis ou Johnny Weissmuller ? Avec une curieuse mauvaise foi, Laura Mulvey exclut de son corpus tous les films de guerre ou d’action pourtant truffés de travellings érotiques sur les bottes et les cuisses des soldats, les pectoraux bien moulés des super-guerriers et les scènes de lutte style Gladiator. Bien que leur corps soit morcelés de façon tout aussi caricaturale (normative) que celui des femmes, Laura Mulvey ne voit dans cette monstration de biceps et de nudités viriles que la projection fantasmée d'«un je-idéal». Autrement dit, pour elle le corps masculin fait l’objet d’un traitement qui le sublime, alors que le corps féminin (qui fait l’objet d’un traitement similaire) devient celui d'“un objet érotique”, dit-elle, avec un soupçon de mépris. Sa théorie dénigre l’érotisme au féminin de façon monolithique, et ne permet pas de penser la façon dont une femme peut s’approprier les codes, avec distance, et peut apprendre à les maîtriser, comme on apprend les règles d’un jeu…
Troisième critique : le spectateur n’est pas forcément passif devant l’écran
La théorie de l’objectification des femmes proposée par Laura Mulvey ne permet pas non plus de penser la façon dont le public réagit aux images : s’identifie-t-il forcément au héros? Non. Le concept de male gaze empêche toute réflexion sur la capacité d’agir des spectateurs (hommes et femmes) qui peuvent très bien faire une lecture distanciée des images (1) et se régaler sournoisement des clichés. On n’est pas des quiches ! Dans un article publié en 1981, intitulé Afterthoughts, qui constitue une sorte d’amendement au premier jet de sa théorie, Laura Mulvey admet qu’elle a passé sous silence cet aspect du problème. Elle essaye de nuancer sa théorie un peu… sans vraiment y parvenir. Il y a «une double-contrainte» (double bind) dans le fait d’être une femme qui regarde un film, dit-elle, et qui «prend secrètement, inconsciemment, plaisir à la liberté d’action et à la main-mise sur le monde que lui offre l’identification avec un héros». Pour Laura Mulvey, les femmes qui vont au cinéma jouissent de changer de sexe et de regarder d’autres femmes par les yeux d’un mâle. On pourrait y voir une forme de trahison (avec Laura Mulvey, le plaisir est toujours coupable).
Salmigondis autour de l’Oedipe et du pénis manquant
S’appuyant encore une fois sur Freud –dont elle fait sa caution sans justifier ce parti-pris–, la théoricienne déduit du complexe d’Oedipe que les femmes sont en manque de pénis, raison pour laquelle elles prennent tant de plaisir à se masculiniser en allant au cinéma : mater d’autres femmes, c’est une façon pour elles de compenser leur infériorité dans l’imaginaire… tout en s’identifiant aussi avec ces femmes, et en jouissant, très narcissiquement, d’être des objets de désir. On pensera ce que l’on voudra d’un raisonnement aussi spécieux, bourré d’approximations et de postulats critiquables. Mais dire que la théorie du male gaze est une théorie «féministe» me paraît hautement problématique : cela reviendrait à dire que les féministes considèrent la femme comme un être castré, influençable et l’éternel jouet d’un système d’oppression. Comment voulez-vous devenir des femmes fortes si vous ne cessez de jouer les victimes ?
.
DANS LE PROCHAIN POST : une critique du male gaze appliqué aux comics américains, «C’est sexiste ou simplement sexy ?».
A LIRE : Cultures pornographiques, dirigé par Florian Vörös, aux éditions Amsterdam, 2015. Cet ouvrage contient une intéressante remise en perspective critique de la théorie du male gaze.
«Alfred Hitchcock, cinéaste du couple», de Delphine Catéora-Lemonnier, dans CinéCouple n°2, Spécial Hitchcock, printemps 2017. https://cinecouple.hypotheses.org
«Male Gaze : l’analyse était presque parfaite», de Alain Korkos, sur le site Arrêtssurimage.net (article écrit en réaction à l’article de AC Husson), juillet 2013.
«Le male gaze (regard masculin)», d’Anne-Charlotte Husson, sur le site cafaitgenre.org., juillet 2013.

13:18
France 5 consacre un documentaire au tabou de la composition des tampons
» ‎ Barbi(e)turix !!» ACTUALITES | Barbi(e)turix !!

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De quoi est constitué un tampon ? France 5 consacre un documentaire à cette question d’hygiène publique, gangrénée par le tabou des règles et l’absence de transparence des fabriquants… Diffusé ...

12:16
« Hot Girls Wanted : Turned On » – une nouvelle déception
» ‎ Le Tag Parfait

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La série documentaire Hot Girls Wanted : Turned On vient tout juste de débarquer sur Netflix. Elle fait suite au documentaire Hot Girls Wanted sorti en 2015, un film pour le moins biaisé sur l’univers du porno mainstream. Depuis plusieurs semaines, la série est promue sur les réseaux sociaux. Le premier épisode nous promet un point de vue féministe sur l’industrie, appuyé par la présence d’Erika Lust à l’écran. Autant vous dire que j’étais plus qu’impatiente de voir la série. J’ai passé la matinée à actualiser Netflix, jusqu’à enfin pouvoir lancer la lecture.

Depuis le temps qu’on nous en parle et qu’on nous tease, j’avais réservé mon vendredi afin d’avoir de le temps pour du binge watching en bonne et due forme : Hot Girls Wanted : Turned On nous promet une vision du porno positive et différente, avec une série de six nouveaux épisodes dont le premier « Les femmes au commandes » a été largement promu par Erika Lust puisqu’il lui est en effet consacré en grande partie.

Remettons les choses dans leur contexte, j’étais tout à fait sceptique à propos de cette nouvelle production de Rashida Jones, ayant toujours à l’esprit l’horrible Hot Girls Wanted sorti en 2015, qui montrait le monde du porno comme une entité unique et homogène (le mainstream évidemment) où les performeuses étaient jetables et interchangeables à l’envi. Pas de nuances, rien de positif, uniquement une sombre mise en scène de plusieurs jeunes femmes arrivées sans doute trop rapidement et naïvement dans l’industrie. Inutile de vous préciser qu’il avait été très mal reçu dans le monde des performers.

¡Ya está 'Hot Girls Wanted: Turned On' en @NetflixES!
Yo salgo en el primer ep. Hablé con @smoda sobre el doc https://t.co/gww8Krsghy

— Erika Lust (@erikalust) April 21, 2017

Cependant, voyant l’incroyable promotion faite par Erika Lust du nouvel opus, j’étais vraiment ravie en tant que fan d’un porno plus indépendant et féministe, qu’on aborde enfin cet angle sur une plateforme aussi large que Netflix. Je voyais sa présence comme l’assurance d’un documentaire plus nuancé et plus réaliste que le précédent.

Pour être honnête, le premier épisode commence bien, on y parle de Suze Randall et Holly Randall, prêtresses du porn glamour des années 90, qui se désolent de n’avoir plus le budget pour produire de façon aussi perfectionniste depuis l’arrivée d’Internet. Puis direction l’Espagne où Erika présente son point de vue pertinent sur l’omniprésence du regard masculin dans le porno mainstream. On voit des extraits de ses films, notamment The Bitchhiker, une scène où les rôles masculin et féminin s’interchangent de façon très fluide et sensuelle. Jusque là, je suis ravie qu’on parle de femmes, qu’on montre du porno mainstream mais aussi des scènes indépendantes, féministes, des performers et des pratiques différentes. Je grince par contre des dents lorsqu’une performeuse qui tourne sa première scène se plaint de douleurs pendant le tournage et que la caméra reste, indiscrète, voyeuse, gênante, alors que l’équipe d’Erika se porte à son secours. On termine sur une citation inspirante qui appelle à plus de diversité dans le porno. Bien.

Les choses se corsent quand je clique sur la liste des épisodes pour savoir ce qui m’attend par la suite. « Love me Tinder », le second épisode parle d’un quarantenaire issu d’une télé-réalité américaine qui drague en série sur l’appli de rencontre. Ne voyant pas bien le rapport avec le porno, je passe à la suite. L’épisode 3 « Il faut contrôler son propre contenu » suit Bailey Rayne qui se présente comme une performeuse épanouie, indépendante et nous parle d’empowerment dès les premières secondes. Peine perdue, l’épisode va suivre l’arrivée de deux jeunes débutantes venues de loin pour lancer leur carrière que Bailey va coacher.

Rapidement les problèmes s’enchaînent : drogue, fête, exhib – une des nouvelles n’est pas assez solide pour affronter le milieu. Bailey juge, condamne, puis on passe à une scène où elle explique qu’elle boit pour que les heures de camming passent plus vite. Quand sa protégée est définitivement hors de contrôle, elle déclare ne pas pouvoir vivre ça au quotidien et l’abandonne, espérant qu’elle ne soit pas dans l’industrie trop longtemps, puis conclut froidement : « C’est terrible mais c’est le business. »

À ce stade, j’estime en avoir assez vu. Mais je poursuis avec l’épisode qui traite d’interracial, de pression sur les performers masculins et de prise de pilules, enchaînant les clichés sans vraiment poser les bonnes questions. Puis je passe une heure la tête entre les mains pendant « Passons en privé », où l’on voit le fan d’une camgirl faire des économies pour enfin la rencontrer en personne après 4 ans de relations tarifées virtuelles. Il la fait venir en avion à l’autre bout de la planète, espérant avoir ses faveurs et se heurte bien évidemment à un mur (l’intéressée n’ayant pas réalisé qu’il était amoureux).

Ici, les personnages sont choisis comme dans une télé-réalité pour coller à un cliché et satisfaire un public qui s’attend à voir des relations dysfonctionnelles, des larmes et du pathos. Je clique sur le dernier épisode « N’arrête pas de filmer » et là on me parle d’une jeune femme condamnée pour avoir diffusé le viol d’une amie en direct sur Periscope. Non merci.

De retour sur Twitter, je tombe sur des tweets qui me font bondir : des personnes se plaignent d’apparaître dans le documentaire sans avoir été prévenues.

Not surprised, but still disgusted to hear @iamrashidajones show @hotgirlswanted is using footage of sex workers without their consent.

— Ari Dee (@TheAriDee) April 22, 2017

Après une rapide enquête, je découvre qu’en effet, les performers et camgirls n’ont pas tous été prévenus. Parker Marx qui apparaît dans le tout premier extrait « sexy » me confie qu’il n’était pas spécialement au courant qu’il serait sur Netflix. Selon lui, c’est une des choses à considérer quand on tourne pour quelqu’un d’autre : « Les images leur appartiennent et ils en font ce qu’ils veulent. » Soit. Mais les camgirls ? Sachant que beaucoup le font « en cachette », je peux comprendre qu’elles soient outrées. Le cas d’AutumnKayy, qui apparaît à l’image contre son gré est encore plus alarmant.

I'm really disappointed in @netflix for supporting the exploitation of non-consenting sex workers by airing @hotgirlswanted

— Alex Coal (@AlexxxCoal) April 22, 2017

Elle a été mise au courant de son apparition dans le documentaire par des amis et des followers. « Au début, j’étais là « Wow je suis sur Netflix, c’est plutôt cool !! » Mais ensuite j’ai regardé. » Elle et une amie camgirl, Effy, apparaissent dans l’épisode relatant l’affaire de viol sur Périscope : le montage s’affaire à montrer que les ados utilisent Périscope pour avoir des likes et regarder du contenu sexuel, en utilisant des extraits au hasard, dont ceux d’Autumn et Effy. « On voit clairement que nous sommes des travailleuses du sexe [sur ces images]. C’est ridicule ! La boîte de production ne nous a jamais contactées. Personne ne nous a demandé si c’était ok de nous mettre là-dedans. Ils ont mis notre sécurité en danger à 100%. Ils n’ont même pas flouté nos visages ! Et s’ils utilisent notre contenu pour faire du profit, pourquoi on ne nous a pas contactées et pourquoi est-ce qu’on n’a pas été payées ? ».

La production botte en touche et invoque le principe du « fair use » à des fins journalistiques. Même si légalement juste, moralement c’est plus que discutable : comment apparaître crédible dans sa volonté de dénoncer l’exploitation de travailleurs du sexe si on n’a pas de considération pour eux? Était-ce si compliqué de demander à une dizaine de personnes leur consentement ? Autumn et Effy ont décidé de prendre un avocat.

En lisant ce que la presse avait à dire sur le sujet, je trouve cette phrase de Rashida Jones : « C’était l’impératif pour « Les femmes aux commandes », l’épisode sur le féminisme dans le porno que j’ai réalisé. Nous voulions montrer que là où il y avait de l’ombre, il y avait aussi de la lumière. » Malheureusement, c’est encore bel et bien sur l‘ombre que s’est focalisée la quasi-totalité de la série.

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» ‎ Libertin Goormand

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Ce texte est une contribution d'Avant Tureuse (merci !)

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C'est le premier trio de ma vie qui est "prémédité". Je n'ai donc pas eu d'effet de surprise, et l'attente, l'anticipation, le désir de ce moment me taraude depuis plusieurs jours. Et même si j'essayais de ne pas trop y penser, ni de paraître trop fébrile, c'était là, tapi dans un des recoins de mon cerveau tortueux comme un petit serpent qui se rappelait à moi, à chaque instant.
On y est, je ne suis qu'envie, je dégouline, je sens mon odeur et mon excitation qui nous enveloppent tous les trois, je passe en mode animal.
J'ai les deux pour moi, les deux à déguster, je prends mon temps, je suis toujours assise, j'en ai un dans chaque main, ma langue passe de l'un à l'autre. Je les savoure, j'adore...
Je me laisse porter par ce moment où plus rien n'existe que cette bulle de bonheur. L'un et l'autre achèvent de se déshabiller et nous nous réfugions sur le lit. L'un de mes amants s'allonge sur le dos, je rampe vers lui pour le sucer encore. Pendant ce temps, l'autre enfile un préservatif et viens de suite me prendre en levrette. J'adore.
Le premier rassemble mes cheveux dans sa main et relève ma tête, il m'embrasse, me regarde, et me dit que je suis belle ainsi. Je force sur ma bouche pour le prendre plus loin dans ma gorge, il gémit. Puis, il se tortille et se glisse sous moi pour un 69. Sauf que mon autre amant est toujours en train de me pilonner en levrette! C'est un plaisir infini qui m'envahit, c'est vraiment une sensation indescriptible d'être remplie par l'un, et de belle manière, et léchée par l'autre qui y met toute son envie, toute sa technique parce qu'il aime ça infiniment...

Et je m'envole, c'est bon comme pas possible, comme je n'imaginais pas...

Les rôles s'inversent. Je me retrouve sur le dos, avec des doigts experts qui me fouillent, et mon deuxième amant à califourchon sur mes seins, avec sa queue plantée au fond de ma gorge. Je le regarde.
Je sais de quoi ma fontaine est capable, j'ai déjà ruiné plusieurs lits, alors je me retiens de jaillir et je me concentre très fort sur l'action simultanée de ma bouche et de mes mains.
C'est magnifique un homme qui jouit je trouve. Celui-ci est au bord, je le vois, il finira sur mes seins dans un spasme et un râle de plaisir.
Alors qu'il reprend son souffle et ses esprits, son comparse m'attrape pour un missionnaire endiablé, et enchanteur. Je vois notre ami, qui s'éloigne de nous pour tranquillement s'installer dans un fauteuil, qu'il place stratégiquement face au lit.
Il se sert une coupe de champagne, s'allume une cigarette, et profite du spectacle que nous lui offrons bien volontiers.
J'adore les gens qui savent profiter de tous les plaisirs possibles.

La queue de mon amant est dure et toute tendue, je le rapproche de moi, j'essaie de l'aspirer en moi, j'aime cette sensation d'être pleine de lui. Et j'aime aussi l'idée qu'on nous regarde. En général, je m'en fiche totalement tellement je ne suis concentrée que sur ce que je vis, mais là, le spectateur s'est installé à un mètre de nous, avec sa clope et sa coupe de champagne, et ça me touche et m'émeut.
Les actions combinées des yeux de l'un sur ce missionnaire, et de l'autre qui me prend, qui me pilonne me font partir à nouveau et j'arque mon bassin sous la décharge qui se répand dans mon corps.

Je suis épuisée et le câlin post-coïtal est le bienvenu. J'adore que nous le fassions à trois, moi au milieu, en mode princesse, mes bras autour d'eux deux, leur mains caressantes sur mon corps. L'adrénaline continuant à se répandre dans mes veines.

J'ai vraiment du mal à m'arracher à ce moment magique dont l'intensité et l'érotisme continuera de me porter pendant des jours et des semaines. Il est des soirées qui vous habitent avant pour l'exaltation, le désir fou et l'anticipation, qui vous font décoller pour le moment torride qu'on est en train de vivre, et qui laissent résonner le souvenir des sensations inouïes qu'on y vit.

Ces instants là sont particuliers, empreints de fougue, et d'une luxure magnifique qui me laisse transpirante, tremblante et souvent échevelée (et qui déclenche parfois mes pleurs tant les ressentis sont forts), et portent les protagonistes qui ont la chance de les vivre de manière incroyable.
J'ai l'immense chance d'avoir autour de moi des amants attentifs au plaisir de la femme que je suis, mais qui savent aussi profiter de l'instant. Ici, maintenant.

Il est tard à présent, affreusement tard.. Petit chat va finir ce qui nous reste de nuit chez moi dans mon lit. Nous nous extirpons avec peine, j'ai du mal à finir la soirée, nous remercions notre hôte pour tout ce partage, et retraversons la banlieue parisienne pour aller nous effondrer dans mon lit, épuisés et heureux.
Ce trio là, avec ces deux-là, une vraie bulle de bonheur, plein de souvenirs.
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