Actualité X y » juillet 22, 2020 (3198 non lus)

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juillet 22, 2020
21:18
Témoignage sur le plaisir prostatique et remerciements
» ‎ NXPL

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Voilà maintenant 3 ans ans que je suis tombé sur nouveauxplaisirs.fr et que j’ai décidé de me lancer à la découverte d’une zone inconnue de ma sexualité : « le plaisir et l’orgasme prostatique ». A l’époque, C’était la curiosité de connaître autre chose qu’un orgasme « classique » qui m’a poussé à aller plus loin, l’excitation d’avoir un…

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18:07
Netflix résiste aux exigences des autorités audiovisuelles turques et annule la production de la série If Only
» ‎ DARKNESS FANZINE

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Ece Yörenc, la scénariste de la série turque If Only , confirme que Netflix a décidé d’abandonner sa production après le refus de tournage opposé par les autorités et la demande formulée par le Haut-conseil audiovisuel turc (RTÜK) – un peu l’équivalent...
18:07
Netflix résiste aux exigences des autorités audiovisuelles turques et annule la production de la série If Only
» ‎ DARKNESS FANZINE

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Ece Yörenc, la scénariste de la série turque If Only , confirme que Netflix a décidé d’abandonner sa production après le refus de tournage opposé par les autorités et la demande formulée par le Haut-conseil audiovisuel turc (RTÜK) – un peu l’équivalent...
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Netflix résiste aux exigences des autorités audiovisuelles turques et annule la production de la série If Only
» ‎ DARKNESS FANZINE

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Ece Yörenc, la scénariste de la série turque If Only , confirme que Netflix a décidé d’abandonner sa production après le refus de tournage opposé par les autorités et la demande formulée par le Haut-conseil audiovisuel turc (RTÜK) – un peu l’équivalent...
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Netflix résiste aux exigences des autorités audiovisuelles turques et annule la production de la série If Only
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Ece Yörenc, la scénariste de la série turque If Only , confirme que Netflix a décidé d’abandonner sa production après le refus de tournage opposé par les autorités et la demande formulée par le Haut-conseil audiovisuel turc (RTÜK) – un peu l’équivalent...
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Netflix résiste aux exigences des autorités audiovisuelles turques et annule la production de la série If Only
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Ece Yörenc, la scénariste de la série turque If Only , confirme que Netflix a décidé d’abandonner sa production après le refus de tournage opposé par les autorités et la demande formulée par le Haut-conseil audiovisuel turc (RTÜK) – un peu l’équivalent...

14:51
Pourquoi le torchon brûle-t-il entre Anne Hidalgo et les écologistes au Conseil de Paris ?
» ‎ Yagg societe

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En cause, la nomination au poste d'Adjoint à la culture de Christophe Girard, suspecté d'avoir été proche de l'écrivain pédocrinimel Gabriel Matzneff. Le groupe écologiste réclame sa suspension et une enquête de la Ville.

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9:36
Une maison pour ton corps nu
» ‎ Les 400 culs

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En 1924, l’architecte Loos quitte Vienne pour refaire sa vie à Paris. L’année suivante, Joséphine Baker, 19 ans, débarque en France et devient l’égérie de l’avant-garde. Loos tombe-t-il amoureux ? Il conçoit pour Baker un bâtiment bizarre. Voire pervers.

En 1928, l’autrichien Adolf Loos réalise les plans d’une maison qui ne verra jamais le jour et que beaucoup d’architectes considèrent comme un bâtiment précurseur –l’expression de modernité la plus radicale des années folles– tout entier construit autour d’une piscine. Il est connu sous le nom : «maison de Joséphine Baker». Mais le mystère qui l’entoure est grand. Pourquoi Joséphine n’en a-t-elle jamais parlé ? Etait-elle au courant de ce projet ? En avait-elle passé commande ? A-t-elle compris dans quel piège Loos voulait la faire tomber et l’a-t-elle refusé ?
Les débuts de leur «liaison»
Commençons par le début. Lorsqu’Adolf Loos rencontre Joséphine Baker, il succombe –comme beaucoup– au charme de la danseuse que tout Paris fête et célèbre. Leur relation est amicale, semble-t-il. Joséphine montre à Loos comment danser le Charleston. Un jour, elle lui raconte qu’elle cherche un architecte. Joséphine possède à l’époque une maison dans le 16e arrondissement de Paris, entre l’avenue Bugeaud et la rue du Général-Clergerie, qu’elle veut faire entièrement rénover. Loos saisit l’opportunité. Il conçoit une maison de quatre étages, dont la façade austère s’orne de bandes parallèles de marbre noir et blanc, par allusion non seulement au multiculturalisme de sa muse, mais à son goût pour les vêtements rayés et au contraste entre sa peau (synonyme d’esclave) et sa liberté.
L’énigme de la façade
D’aspect dissonant – un bunker strié de bandes noires – la maison que Loos met au point fonctionne à la façon d’un piège optique. Elle capte l’oeil et fait tâche, littéralement, autant que Joséphine Baker lorsqu’elle danse demi-nue au théâtre des Champs Elysées. C’est une maison paradoxale, qui à la fois rappelle la prison et la sauvagerie. D’un côté, elle évoque l’univers carcéral et la tenue rayée des détenus. D’un autre côté, elle peut se lire comme un clin d’oeil aux zèbres et aux tatouages, mais également comme une allusion aux «rayures» (strip) qui se trouvent dans le mot «strip-tease». Cette maison rayée (stripped house, qui peut aussi se lire striped house autrement dit «maison déshabillée») est-elle conçue pour dévoiler le corps de Baker ou pour l’emprisonner ?
Plan d’architecte ou plan tactique ?
De toute évidence, Loos a des plans sur Joséphine… des plans faciles à lire, pour qui connaît son travail. En 1908, Loos publie un texte polémique (Ornement et Crime) : «Le premier ornement qu’on vit paraître, la croix, était d’origine érotique. Ce fut la première œuvre d’art, la première peinture que le premier peintre barbouilla sur un mur pour se débarrasser de son trop-plein de vie. Un trait horizontal : la femme couchée. Un trait vertical : l’homme qui la pénètre.» A la lumière de ce texte, que penser des bandes noires horizontales de la façade, sinon qu’elles représentent la femme noire «couchée», sur laquelle s’allonge l’homme blanc qui veut la pénétrer ?
Un projet (d’architecture) machiavélique
Pour mieux la pénétrer, Loos fait de la maison qu’il réserve à Joséphine une sorte de piège. Derrière la façade lisse et froide, il agence en effet des salles suivant une logique singulière, qui vise sciemment à éliminer tout ce qui pourrait relever de la «vie de famille». Cette maison n’est pas faite pour abriter une vie bourgeoise (celle d’une femme au foyer ni d’une mère de famille) mais, au contraire, pour mettre en valeur le corps d’une idole érotique. Lorsque le visiteur passe la porte d’entrée, la première chose qu’il voit est un immense escalier. Que fait-il ? Il lève les yeux. Résonnent alors les bruits d’une femme qui approche, invisible, perchée sur ses talons. D’abord, on ne fait que l’entendre.
Une maison qui habille et qui déshabille
Puis sa tête apparaît et, lentement… alors qu’elle avance en surplomb du visiteur… son corps apparaît aussi. Comme dans les spectacles de Music Hall, l’escalier imaginé par Loos n’a pas d’autre fonction que créer l’attente. Dans un article en forme d’ode, Fares el-Dahdah (professeur d’architecture aux Etats-Unis), décrit ainsi l’effet de scène induit par cet élément d’architecture : «L’approche de Joséphine depuis le vestibule est d’abord affaire de son. Puis sa tête apparaît, comme si elle portait les marches d’escalier à la façon d’une robe… Après quoi son corps est dévoilé graduellement, de haut en bas, comme dans les strip-teases.» Ainsi que le souligne Fares el-Dahdah, la maison de Joséphine est une maison pour voyeurs. Elle joue le rôle d’un vêtement qui sert à montrer-cacher.
Piscine ou aquarium humain ?
Au coeur de cette maison, la piscine conçue par Loos constitue l’élément le plus troublant du système. Cette piscine (9 m. de long, 4 m. de large, 2 m. de profondeur) est entourée de gigantesques vitres, sur ses quatre côtés, fonctionnant comme des miroirs sans tain. Dans cet aquarium géant, la nageuse évolue sous les yeux de tous les invités. Drapée par l’eau de cristal, inondée de lumière, elle effectue l’effeuillage aquatique. Lorsqu’elle regarde les vitres, celles-ci lui renvoient son reflet. Mais de l’autre côté, il y a des spectateurs, dissimulés, qui la regardent alors qu’elle se mire dans le verre. Joséphine Baker aimait nager. Loos le savait. Mais la piscine qu’il place au centre de son plan est placée de façon diabolique, sous un toit de verre afin de capter toute la lumière venant du ciel et de la renvoyer contre les parois vitrées pour en faire des surfaces réfléchissantes. Comme dans les peep-shows, le dispositif protège les voyeurs, afin qu’ils puissent se faire jouir en matant.
Une maison spéculative
Véritable boîte à strip, la maison de Joséphine ne semble avoir été pensée qu’en vue de prolonger un rêve masturbatoire. Pour Fares el-Dahdah, si cette maison n’a jamais vu le jour, c’est que –probablement– Loos lui-même avait prévu l’échec de cette proposition. Peut-être n’avait-il dessiné les plans que pour son propre plaisir ? Tout ingénieux qu’il soit, le piège de la maison se referme donc sur du vide… L’article de Fares el-Dahdah est accompagné par une troublante reconstitution, en images de synthèse, de cette maison fantasmatique. Réalisées par le designer Stephen Atkinson, les images en noir et blanc montrent une piscine où personne ne nage. Des salons privés où personne n’attend. Des couloirs déserts, longeant un cube rempli d’eau transparente. Voilà tout ce qu’il reste de ce fantasme architectural. De cette déclaration solitaire. Seul le désir occupe cette maison laissée lettre morte.
.
A LIRE : “Josephine Baker House, For Loos’s Pleasure”, de Stephen Atkinson et Fares El-Dahdah, in: Assemblage n°26, MIT Press, 1995, p 72-87.
A LIRE : Adolf Loos et l’humour masochiste, de Can Onaner, éditions MētisPresses, 2020.
CET ARTICLE FAITPARTIE D’UN DOSSIER : «L’architecture peut-elle rendre amoureux-euse ?» ; «Une maison pour ton corps nu» ; «La chambre de Lina : conjugale ou mortuaire ?» ; «Meurs c’est une déesse»

9:36
Une maison pour ton corps nu
» ‎ Les 400 culs

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En 1924, l’architecte Loos quitte Vienne pour refaire sa vie à Paris. L’année suivante, Joséphine Baker, 19 ans, débarque en France et devient l’égérie de l’avant-garde. Loos tombe-t-il amoureux ? Il conçoit pour Baker un bâtiment bizarre. Voire pervers.

En 1928, l’autrichien Adolf Loos réalise les plans d’une maison qui ne verra jamais le jour et que beaucoup d’architectes considèrent comme un bâtiment précurseur –l’expression de modernité la plus radicale des années folles– tout entier construit autour d’une piscine. Il est connu sous le nom : «maison de Joséphine Baker». Mais le mystère qui l’entoure est grand. Pourquoi Joséphine n’en a-t-elle jamais parlé ? Etait-elle au courant de ce projet ? En avait-elle passé commande ? A-t-elle compris dans quel piège Loos voulait la faire tomber et l’a-t-elle refusé ?
Les débuts de leur «liaison»
Commençons par le début. Lorsqu’Adolf Loos rencontre Joséphine Baker, il succombe –comme beaucoup– au charme de la danseuse que tout Paris fête et célèbre. Leur relation est amicale, semble-t-il. Joséphine montre à Loos comment danser le Charleston. Un jour, elle lui raconte qu’elle cherche un architecte. Joséphine possède à l’époque une maison dans le 16e arrondissement de Paris, entre l’avenue Bugeaud et la rue du Général-Clergerie, qu’elle veut faire entièrement rénover. Loos saisit l’opportunité. Il conçoit une maison de quatre étages, dont la façade austère s’orne de bandes parallèles de marbre noir et blanc, par allusion non seulement au multiculturalisme de sa muse, mais à son goût pour les vêtements rayés et au contraste entre sa peau (synonyme d’esclave) et sa liberté.
L’énigme de la façade
D’aspect dissonant – un bunker strié de bandes noires – la maison que Loos met au point fonctionne à la façon d’un piège optique. Elle capte l’oeil et fait tâche, littéralement, autant que Joséphine Baker lorsqu’elle danse demi-nue au théâtre des Champs Elysées. C’est une maison paradoxale, qui à la fois rappelle la prison et la sauvagerie. D’un côté, elle évoque l’univers carcéral et la tenue rayée des détenus. D’un autre côté, elle peut se lire comme un clin d’oeil aux zèbres et aux tatouages, mais également comme une allusion aux «rayures» (strip) qui se trouvent dans le mot «strip-tease». Cette maison rayée (stripped house, qui peut aussi se lire striped house autrement dit «maison déshabillée») est-elle conçue pour dévoiler le corps de Baker ou pour l’emprisonner ?
Plan d’architecte ou plan tactique ?
De toute évidence, Loos a des plans sur Joséphine… des plans faciles à lire, pour qui connaît son travail. En 1908, Loos publie un texte polémique (Ornement et Crime) : «Le premier ornement qu’on vit paraître, la croix, était d’origine érotique. Ce fut la première œuvre d’art, la première peinture que le premier peintre barbouilla sur un mur pour se débarrasser de son trop-plein de vie. Un trait horizontal : la femme couchée. Un trait vertical : l’homme qui la pénètre.» A la lumière de ce texte, que penser des bandes noires horizontales de la façade, sinon qu’elles représentent la femme noire «couchée», sur laquelle s’allonge l’homme blanc qui veut la pénétrer ?
Un projet (d’architecture) machiavélique
Pour mieux la pénétrer, Loos fait de la maison qu’il réserve à Joséphine une sorte de piège. Derrière la façade lisse et froide, il agence en effet des salles suivant une logique singulière, qui vise sciemment à éliminer tout ce qui pourrait relever de la «vie de famille». Cette maison n’est pas faite pour abriter une vie bourgeoise (celle d’une femme au foyer ni d’une mère de famille) mais, au contraire, pour mettre en valeur le corps d’une idole érotique. Lorsque le visiteur passe la porte d’entrée, la première chose qu’il voit est un immense escalier. Que fait-il ? Il lève les yeux. Résonnent alors les bruits d’une femme qui approche, invisible, perchée sur ses talons. D’abord, on ne fait que l’entendre.
Une maison qui habille et qui déshabille
Puis sa tête apparaît et, lentement… alors qu’elle avance en surplomb du visiteur… son corps apparaît aussi. Comme dans les spectacles de Music Hall, l’escalier imaginé par Loos n’a pas d’autre fonction que créer l’attente. Dans un article en forme d’ode, Fares el-Dahdah (professeur d’architecture aux Etats-Unis), décrit ainsi l’effet de scène induit par cet élément d’architecture : «L’approche de Joséphine depuis le vestibule est d’abord affaire de son. Puis sa tête apparaît, comme si elle portait les marches d’escalier à la façon d’une robe… Après quoi son corps est dévoilé graduellement, de haut en bas, comme dans les strip-teases.» Ainsi que le souligne Fares el-Dahdah, la maison de Joséphine est une maison pour voyeurs. Elle joue le rôle d’un vêtement qui sert à montrer-cacher.
Piscine ou aquarium humain ?
Au coeur de cette maison, la piscine conçue par Loos constitue l’élément le plus troublant du système. Cette piscine (9 m. de long, 4 m. de large, 2 m. de profondeur) est entourée de gigantesques vitres, sur ses quatre côtés, fonctionnant comme des miroirs sans tain. Dans cet aquarium géant, la nageuse évolue sous les yeux de tous les invités. Drapée par l’eau de cristal, inondée de lumière, elle effectue l’effeuillage aquatique. Lorsqu’elle regarde les vitres, celles-ci lui renvoient son reflet. Mais de l’autre côté, il y a des spectateurs, dissimulés, qui la regardent alors qu’elle se mire dans le verre. Joséphine Baker aimait nager. Loos le savait. Mais la piscine qu’il place au centre de son plan est placée de façon diabolique, sous un toit de verre afin de capter toute la lumière venant du ciel et de la renvoyer contre les parois vitrées pour en faire des surfaces réfléchissantes. Comme dans les peep-shows, le dispositif protège les voyeurs, afin qu’ils puissent se faire jouir en matant.
Une maison spéculative
Véritable boîte à strip, la maison de Joséphine ne semble avoir été pensée qu’en vue de prolonger un rêve masturbatoire. Pour Fares el-Dahdah, si cette maison n’a jamais vu le jour, c’est que –probablement– Loos lui-même avait prévu l’échec de cette proposition. Peut-être n’avait-il dessiné les plans que pour son propre plaisir ? Tout ingénieux qu’il soit, le piège de la maison se referme donc sur du vide… L’article de Fares el-Dahdah est accompagné par une troublante reconstitution, en images de synthèse, de cette maison fantasmatique. Réalisées par le designer Stephen Atkinson, les images en noir et blanc montrent une piscine où personne ne nage. Des salons privés où personne n’attend. Des couloirs déserts, longeant un cube rempli d’eau transparente. Voilà tout ce qu’il reste de ce fantasme architectural. De cette déclaration solitaire. Seul le désir occupe cette maison laissée lettre morte.
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A LIRE : “Josephine Baker House, For Loos’s Pleasure”, de Stephen Atkinson et Fares El-Dahdah, in: Assemblage n°26, MIT Press, 1995, p 72-87.
A LIRE : Adolf Loos et l’humour masochiste, de Can Onaner, éditions MētisPresses, 2020.
CET ARTICLE FAITPARTIE D’UN DOSSIER : «L’architecture peut-elle rendre amoureux-euse ?» ; «Une maison pour ton corps nu» ; «La chambre de Lina : conjugale ou mortuaire ?» ; «Meurs c’est une déesse»

9:29
La Turquie bloque le tournage d’une série de Netflix à cause d’un personnage gay
» ‎ Yagg societe

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Le géant du streaming Netlix a annulé la production d'une série en Turquie mettant en scène un personnage gay, faute d'avoir obtenu l'autorisation du gouvernement pour le tournage.

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8:00
Le porn la poésie : Ella Hughes
» ‎ Le Tag Parfait

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On avait reçu des messages qui criaient leur désespoir de ne pas voir les beaux vers de Deslogis sur nos pages virtuelles. Et bien soyez rassuré·es, ils sont là, pour votre plus grand bonheur.

Quand elle regarde Ella hurle
Un incendie de braise azur
Dont la flamme assaille
Ainsi qu’attaquent les yeux de rousses,
Ainsi que retoque
Le nez d’Ella quand elle abhorre
Entre nous deux l’écran

Et il arrive de voir sa mèche
Foutre le feu à la platitude des choses
Dans le seul but
De faire fondre entre nous deux
La cause de l’impossible
En assez d’images, en assez d’essences,
En assez de pyromaniques incédences
Pour que son cul devienne émail
Et rouge

Et forge
Ainsi un pont de lave blanche
Entre mon monde instable
Et l’ardente Ella que tout l’art du monde
Jamais n’osa.

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Canaux

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